Дипломная робота на тему макияж

ÂÛÏÓÑÊÍÀß ÊÂÀËÈÔÈÊÀÖÈÎÍÍÀß ÐÀÁÎÒÀ

ïî ñïåöèàëüíîñòè 050502.65

«Òåõíîëîãèÿ è ïðåäïðèíèìàòåëüñòâî»

Ðàçðàáîòêà äèäàêòè÷åñêîãî ìàòåðèàëà ê çàíÿòèÿì

ïî èçó÷åíèþ òåõíîëîãèè ïðàçäíè÷íîãî ìàêèÿæà

â ðàçäåëå «Ãèãèåíà äåâóøêè»

êóðñà «Êóëüòóðà äîìà»

Ñîäåðæàíèå

Ââåäåíèå

Ãëàâà I.
Òåîðåòè÷åñêîå ñîäåðæàíèå çàíÿòèé ïî ðàçäåëó

1. Èñòîðèÿ ìàêèÿæà è êîñìåòèêè

2. Ôîðìà ëèöà. Ïðèåìû êîððåêöèè.

2.1 Ôîðìà ëèöà. Ïðèåìû êîððåêöèè îâàëà ëèöà

2.2 Êîððåêöèÿ ôîðìû íîñà Êîððåêöèÿ ôîðìû

2.3 Êîððåêöèÿ ôîðìû áðîâåé

2.4 Ãëàçà. Êîððåêòèðîâêà ðàññòîÿíèÿ ìåæäó ãëàçàìè

2.5 Êîððåêòèðîâêà ãóá

3. Ïîäáîð öâåòîâîé ãàììû. Îïðåäåëåíèå öâåòîòèïà

3.1 Ïîäáîð êîñìåòèêè â çàâèñèìîñòè îò öâåòà êîæè

3.2 Ïîíÿòèå öâåòîâîãî òèïà. Îïðåäåëåíèå öâåòîòèïà

4. Ýòàïû íàíåñåíèÿ ìàêèÿæà, òåõíèêà âûïîëíåíèÿ ìàêèÿæà

4.1 Ïîðÿäîê âûïîëíåíèÿ ìàêèÿæà.

4.2 Ïîäãîòîâêà ëèöà ê ìàêèÿæó. Ïîäáîð è íàíåñåíèå îñíîâû

4.3 Ìàêèÿæ Ãëàç. Ïîäâîäêà äëÿ Ãëàç. Òóøü

4.3.1 Ñðåäñòâà äåêîðàòèâíîé
êîñìåòèêè äëÿ ãëàç

4.3.2 Ðàáîòà ñ áðîâÿìè

4.3.3 Ïîäâîäêà äëÿ ãëàç

4.3.4 Ìàêèÿæ ðåñíèö. Íàðàùèâàíèå ðåñíèö

4.3.5 Ìàêèÿæ âåê

4.4 Ìàêèÿæ ãóá

4.4.1 Ñðåäñòâà äåêîðàòèâíîé êîñìåòèêè äëÿ ãóá

4.4.2 Ýòàïû ðàáîòû íàä ìàêèÿæåì ãóá

5. Âå÷åðíèé ìàêèÿæ. Ñîçäàíèå îáðàçà

6. Ìàêèÿæ íåâåñòû. Ñîçäàíèå îáðàçà

Ãëàâà II.
Âîïðîñû ìåòîäèêè ïðåïîäàâàíèÿ òåõíîëîãèè ïðàçäíè÷íîãî
ìàêèÿæà

1. Òåìàòè÷åñêîå ïëàíèðîâàíèå çàíÿòèé ðàçäåëà

2. Âîïðîñû ìåòîäèêè. Àíàëèç ìåæïðåäìåòíûõ ñâÿçåé

3. Ñðàâíèòåëüíàÿ õàðàêòåðèñòèêà òåõíîëîãèè íàíåñåíèÿ
ìàêèÿæà ïîñëåäíåãî ñòîëåòèÿ

4. Ìàòåðèàëüíàÿ áàçà: ñðåäñòâà è
èíñòðóìåíòû

5. Òåõíèêà áåçîïàñíîñòè íà óðîêàõ ïî ðàáîòå ñ ìàêèÿæåì

6. Ïðèìåðíûå ïëàíû-êîíñïåêòû óðîêîâ

6.1. Ïðèìåðíûé ïëàí-êîíñïåêò óðîêà ïî òåìå: Ôîðìà ëèöà.
Ïðèåìû êîððåêöèè îâàëà ëèöà

6.2. Ïðèìåðíûé ïëàí-êîíñïåêò
óðîêà ïî òåìå: Ïîíÿòèå öâåòîâîãî òèïà. Îïðåäåëåíèå öâåòîòèïà

6.3. Ïðèìåðíûé ïëàí-êîíñïåêò óðîêà ïî òåìå: Âå÷åðíèé
ìàêèÿæ. Ñîçäàíèå îáðàçà

Çàêëþ÷åíèå

Ëèòåðàòóðà

Ââåäåíèå

Ñîãëàñíî Ãîñóäàðñòâåííîìó
îáðàçîâàòåëüíîìó ñòàíäàðòó è ôåäåðàëüíîìó áàçèñíîìó ó÷åáíîìó ïëàíó ó÷åáíûé
ïðåäìåò «Òåõíîëîãèÿ» ïîñòðîåí ïî ìîäóëüíîìó ïðèíöèïó ñ ó÷åòîì
âîçìîæíîñòåé øêîëû è ïîòðåáíîñòåé ðåãèîíà. ×àñû ó÷åáíîãî ïðåäìåòà «Òåõíîëîãèÿ»
â IX êëàññå ïåðåäàþòñÿ â êîìïîíåíò îáðàçîâàòåëüíîãî ó÷ðåæäåíèÿ äëÿ îðãàíèçàöèè
ïðåäïðîôèëüíîé ïîäãîòîâêè îáó÷àþùèõñÿ.

Ñðåäíåå (ïîëíîå) îáùåå îáðàçîâàíèå
— çàâåðøàþùàÿ ñòóïåíü îáùåãî îáðàçîâàíèÿ, ïðèçâàííàÿ îáåñïå÷èòü ôóíêöèîíàëüíóþ
ãðàìîòíîñòü è ñîöèàëüíóþ àäàïòàöèþ îáó÷àþùèõñÿ, ñîäåéñòâîâàòü èõ îáùåñòâåííîìó
è ãðàæäàíñêîìó ñàìîîïðåäåëåíèþ. Ýòè ôóíêöèè ïðåäîïðåäåëÿþò íàïðàâëåííîñòü öåëåé
íà ôîðìèðîâàíèå ñîöèàëüíî ãðàìîòíîé è ñîöèàëüíî ìîáèëüíîé ëè÷íîñòè, îñîçíàþùåé
ñâîè ãðàæäàíñêèå ïðàâà è îáÿçàííîñòè, ÿñíî ïðåäñòàâëÿþùåé ñåáå ïîòåíöèàëüíûå
âîçìîæíîñòè, ðåñóðñû è ñïîñîáû ðåàëèçàöèè âûáðàííîãî æèçíåííîãî ïóòè. Ýôôåêòèâíîå
äîñòèæåíèå óêàçàííûõ öåëåé âîçìîæíî ïðè ââåäåíèè ïðîôèëüíîãî îáó÷åíèÿ.

Ïðîôèëüíîå îáó÷åíèå — ñðåäñòâî
äèôôåðåíöèàöèè è èíäèâèäóàëèçàöèè îáó÷åíèÿ, êîãäà çà ñ÷åò èçìåíåíèé â
ñòðóêòóðå, ñîäåðæàíèè è îðãàíèçàöèè îáðàçîâàòåëüíîãî ïðîöåññà áîëåå ïîëíî
ó÷èòûâàþòñÿ èíòåðåñû, ñêëîííîñòè è ñïîñîáíîñòè îáó÷àþùèõñÿ, ñîçäàþòñÿ óñëîâèÿ
äëÿ îáðàçîâàíèÿ ñòàðøåêëàññíèêîâ â ñîîòâåòñòâèè ñ èõ ïðîôåññèîíàëüíûìè
èíòåðåñàìè è íàìåðåíèÿìè â îòíîøåíèè ïðîäîëæåíèÿ îáðàçîâàíèÿ.

Âûáèðàÿ ðàçëè÷íûå ñî÷åòàíèÿ
áàçîâûõ è ïðîôèëüíûõ ó÷åáíûõ ïðåäìåòîâ è ó÷èòûâàÿ íîðìàòèâû ó÷åáíîãî âðåìåíè,
óñòàíîâëåííûå ÑàíÏèÍàìè, êàæäîå îáðàçîâàòåëüíîå ó÷ðåæäåíèå, à â ïðèíöèïå è
êàæäûé îáó÷àþùèéñÿ âïðàâå ôîðìèðîâàòü ñîáñòâåííûé ó÷åáíûé ïëàí.

Òàêîé ïîäõîä îñòàâëÿåò
îáðàçîâàòåëüíîìó ó÷ðåæäåíèþ øèðîêèå âîçìîæíîñòè îðãàíèçàöèè îäíîãî èëè íåñêîëüêèõ
ïðîôèëåé, à îáó÷àþùèìñÿ — âûáîð ïðîôèëüíûõ è ýëåêòèâíûõ ó÷åáíûõ ïðåäìåòîâ,
êîòîðûå â ñîâîêóïíîñòè è ñîñòàâÿò åãî èíäèâèäóàëüíóþ îáðàçîâàòåëüíóþ òðàåêòîðèþ.

Ó÷åáíûé ïðåäìåò «Òåõíîëîãèÿ»
íà ñòóïåíè ñðåäíåãî (ïîëíîãî) îáùåãî îáðàçîâàíèÿ ïðåïîäàåòñÿ íà áàçîâîì èëè
ïðîôèëüíîì óðîâíå ïî âûáîðó. Ïðåäìåò èçó÷àåòñÿ äèôôåðåíöèðîâàííî, â çàâèñèìîñòè
îò ïðîôèëÿ è ñïåöèàëèçàöèè.

Ìàêèÿæ (ôð. maquillage «ïðèóêðàñèòü
ñåáÿ») — íàíåñåíèå íà êîæó ëèöà ðàçëè÷íûõ âèäîâ äåêîðàòèâíîé êîñìåòèêè ñ
öåëüþ óêðàøåíèÿ, à òàêæå êàìóôëèðîâàíèÿ ñóùåñòâóþùèõ èçúÿíîâ. Ñòàë øèðîêî
ïðèìåíÿòüñÿ âî âòîðîé ïîëîâèíå XX âåêà. Òîãäà ïîÿâèëèñü ñïåöèàëüíûå ðàçäåëû â
æóðíàëàõ ìîä, à òàêæå â ïîïóëÿðíûõ æóðíàëàõ. Ñåãîäíÿ ìàêèÿæ ñòàë ÷àñòüþ æåíñêîé
âíåøíîñòè.

Ïîíÿòèå «ìàêèÿæ» ïîÿâèëîñü
ñðàâíèòåëüíî íåäàâíî. Îíî îçíà÷àåò ñïîñîá ïðèóêðàøèâàíèÿ ëèöà ïðè ïîìîùè
ñîâðåìåííîé êîñìåòèêè. Ïðèìåíÿÿ ìàêèÿæ, ìîæíî íå òîëüêî îñâåæèòü ëèöî, ïðèäàòü
åìó çäîðîâûé âèä, íî è, ó÷èòûâàÿ íåáîëüøèå èíäèâèäóàëüíûå íåäîñòàòêè ëèöà (ìàëåíüêàÿ
ôîðìà ãëàç, êîðîòêèå áðîâè, óçêèå ãóáû, ñâåòëûå ðåñíèöû), èñïðàâèòü èõ ïðè
ïîìîùè äåêîðàòèâíîé êîñìåòèêè, ò.å. ìàêèÿæà.

Èñïîëüçóÿ ìàêèÿæ, îñîáåííî
âå÷åðíèé, ìîæíî ñäåëàòü ëèöî áîëåå ÿðêèì, ýôôåêòíûì. Ïðè ýòîì îáÿçàòåëüíî íàäî
ïîìíèòü î âðåìåíè äíÿ, âîçðàñòå è íàçíà÷åíèè ìàêèÿæà.

Òàêèì îáðàçîì âûáðàííàÿ òåìà
äèïëîìíîé ðàáîòû ÿâëÿåòñÿ àêòóàëüíîé.

Öåëü ðàáîòû — ðàçðàáîòêà
ìåòîäè÷åñêîãî îáåñïå÷åíèÿ çàíÿòèé ïî óãëóáëåííîìó èçó÷åíèþ òåõíîëîãèè
ïðàçäíè÷íîãî ìàêèÿæà â ðàçäåëå «Ãèãèåíà äåâóøêè» êóðñà «Êóëüòóðà
äîìà». Äëÿ äîñòèæåíèÿ äàííîé òåìû â ðàáîòå ðåøàëèñü ñëåäóþùèå çàäà÷è.

Çàäà÷è:

ïîäáîð è àíàëèç ìåòîäè÷åñêîé è
òåîðåòè÷åñêîé ëèòåðàòóðû ïî òåìå;

ðàçðàáîòêà òåìàòè÷åñêîãî
ïëàíèðîâàíèÿ ðàçäåëà;

ïîäáîð ìàòåðèàëà äëÿ
ñàìîñòîÿòåëüíîãî èçó÷åíèÿ ó÷àùèìèñÿ;

ðàçðàáîòêà ïðèìåðíûõ
ïëàíîâ-êîíñïåêòîâ óðîêîâ.

Íà èçó÷åíèå äàííîé òåìû îòâîäèòñÿ
âñåãî 2 ÷àñà îñíîâíîãî ó÷åáíîãî âðåìåíè â 7 êëàññå, è áîëüøå ê äàííîé òåìå íå
âîçâðàùàþòñÿ. Îäíàêî, ãèãèåíà äåâóøêè, óìåíèå ýñòåòè÷íî è ñîîòâåòñòâåííî
îáñòîÿòåëüñòâàì âûãëÿäåòü î÷åíü âàæíî â æèçíè êàæäîãî ÷åëîâåêà, è ýòîìó
íåîáõîäèìî ó÷èòüñÿ.

Äàííàÿ ðàçðàáîòêà ðàññ÷èòàíà íà
óãëóáëåííîå èçó÷åíèå ðàçäåëà è ìîæåò èñïîëüçîâàòüñÿ íà ôàêóëüòàòèâàõ, â
ïðåäïðîôèëüíîé ïîäãîòîâêå è ïðîôîðèåíòàöèîííîé ðàáîòå. Â ðàáîòå ïðèâåäåíî ìíîãî
èëëþñòðàòèâíîãî ìàòåðèàëà, êîòîðûé ìîæåò áûòü ïðåäâàðèòåëüíî ðàñïå÷àòàí íà
ïëàêàòû ëèáî ìîæåò èñïîëüçîâàòüñÿ äëÿ äåìîíñòðàöèè ÷åðåç ìóëüòèìåäèà-ïðîåêòîð
ïðè îáúÿñíåíèè ìàòåðèàëà.

Âûïóñêíàÿ êâàëèôèêàöèîííàÿ ðàáîòà
ñîñòîèò èç ââåäåíèÿ, äâóõ ãëàâ, çàêëþ÷åíèÿ è ëèòåðàòóðû. Â ïåðâîé ãëàâå
ïîäîáðàí è ñèñòåìàòèçèðîâàí òåîðåòè÷åñêèé ìàòåðèàë äëÿ ó÷èòåëÿ ïî òåìå, êîòîðûé
ìîæåò èñïîëüçîâàòüñÿ ïðè ïîäãîòîâêå è ïðîâåäåíèè çàíÿòèé. Âî âòîðîé ãëàâå
ïðèâîäèòñÿ òåìàòè÷åñêîå ïëàíèðîâàíèå
çàíÿòèé ðàçäåëà, ïîäîáðàí ìåòîäè÷åñêèé ìàòåðèàë, ïðèâåäåíû ïðèìåðû ïëàíîâ-êîíñïåêòîâ óðîêîâ.

Ãëàâà I. Òåîðåòè÷åñêîå
ñîäåðæàíèå çàíÿòèé ïî ðàçäåëó

1. Èñòîðèÿ ìàêèÿæà è êîñìåòèêè

Ñëîâî «ìàêèÿæ» èìååò
ôðàíöóçñêèå êîðíè, è â ðóññêèé ÿçûê âîøëî íåäàâíî, âñåãî ïàðó äåñÿòêîâ ëåò
íàçàä. Îäíàêî èñòîðèÿ ìàêèÿæà íà÷àëàñü åùå ìíîãî âåêîâ íàçàä. Ñëîâî «êîñìåòèêà»
èìååò ãðå÷åñêîå ïðîèñõîæäåíèå îò ñëîâà «kosmetike», è
îçíà÷àåò èñêóññòâî óêðàøàòü. Òîëüêî âîò ïðåäñòàâëåíèÿ îá ýòîì èñêóññòâå ó
êàæäîãî íàðîäà áûëè ñâîè.

Èçíà÷àëüíî ìàêèÿæ, à, òî÷íåå,
ðàñêðàøèâàíèå ëèöà, èñïîëüçîâàëîñü â îáðÿäàõ — ðåëèãèîçíûõ è ìàãè÷åñêèõ.

Ìàêèÿæ, åñëè òîãäà åãî áûëî ìîæíî
òàê íàçâàòü, èñïîëüçîâàëñÿ äëÿ áîåâîé ðàñêðàñêè âîèíîâ, à òàêæå êàê çíàê
ïðèíàäëåæíîñòè ê îïðåäåëåííîé êàñòå. Ïîýòîìó îí èãðàë íå «óêðàøàòåëüíóþ»
ðîëü, à èìåë ñåðüåçíûé ñîöèàëüíûé èëè ðåëèãèîçíûé ñìûñë. Êîíå÷íî, òîãäà ìàëî
äóìàëè î äåêîðàòèâíîì àñïåêòå, òàêîãî ãðèìà — áûëî âàæíåå èñïóãàòü, ïîðàçèòü,
ïîâåðãíóòü â ñìÿòåíèå ñîïåðíèêà èëè âðàãà, âíóøèòü óâàæåíèå, óæàñ, îáîæàíèå,
áëèçêîå ê îáîæåñòâëåíèþ. Ïëåìåíà Íóáà â Ñóäàíå è Êðèàïî â Áðàçèëèè, à òàêæå
æèòåëè íîâîé Ãâèíåè äî ñèõ ïîð èìåþò ñàìûé òâîð÷åñêèé, ìîæíî ñêàçàòü
ïåðâîðîäíûé, ðèòóàë ìàêèÿæà.

Åùå ëþäè êàìåííîãî âåêà ïûòàëèñü
ðàçëè÷íûìè ñïîñîáàìè óêðàñèòü ñâîè ëèöà, äåëàÿ íà íèõ ñàìûå ðàçíîîáðàçíûå
èçîáðàæåíèÿ. Ýòî áûëè îðíàìåíòû, ýëåìåíòû ðàñòèòåëüíîãî è æèâîòíîãî ìèðà,
ñèìâîëè÷åñêèå îáîçíà÷åíèÿ è ìíîãîå äðóãîå.

Íàïðèìåð, ïëåìåíà ìàéîðè èç Íîâîé
Çåëàíäèè ñëàâèëèñü ìàñêîîáðàçíûìè òàòóèðîâêàìè íà ëèöå, êîòîðûå èìåíîâàëèñü
«ìîêêî». Ðèñóíîê «ìîêêî» ïðåäñòàâëÿë ñîáîé äîñòàòî÷íî
ñëîæíûé è ñóãóáî èíäèâèäóàëüíûé óçîð. Îí âûïîëíÿë ñðàçó íåñêîëüêî ôóíêöèé. Ýòî
è ïîêàçàòåëü çàñëóã, è îáîçíà÷åíèå îáùåñòâåííîãî ïîëîæåíèÿ, è îñîáûé ýëåìåíò
óêðàøåíèÿ. Ïîãèáøåìó âî âðåìÿ áèòâû âîèíó ñ ìàñêîé «ìîêêî» âîçäàâàëèñü
îñîáûå ïî÷åñòè — åãî ãîëîâà îòðåçàëàñü è áåðåæíî õðàíèëàñü êàê ïàìÿòü î ïðîøëîì.
À âîò ñ íåñ÷àñòíûìè, êîìó äîâåëîñü óìåðåòü áåç òàêîãî óêðàøåíèÿ ëèöà,
îáðàùàëèñü äîñòàòî÷íî ñóðîâî. Èõ òåëà îñòàâëÿëèñü íà ðàñòåðçàíèå äèêèì æèâîòíûì
è ïòèöàì.

Íî ýòî äëèëîñü íå òàê äîëãî —
æåíùèíû ñòàëè èñïîëüçîâàòü ìàêèÿæ èç ñòðåìëåíèÿ áûòü êðàñèâûìè. Ñ äðåâíèõ
âðåìåí ðàñêðàøèâàíèþ ëèöà æåíùèí óäåëÿëîñü îñîáîå âíèìàíèå. Òàê, æåíû ÿïîíñêèõ
àáîðèãåíîâ àéíó èìåëè ïîìåòû íà ëèöå, âûäàþùèå èõ ñåìåéíîå ïîëîæåíèå,
êîëè÷åñòâî äåòåé. Êðîìå òîãî, èçîáðàæåíèå íà ëèöå áûëî ïðèçíàêîì âûíîñëèâîñòè è
ïëîäîâèòîñòè.

Ïåðâîîòêðûâàòåëÿìè èñêóññòâà
êðàñîòû áûëè, äðåâíèå åãèïòÿíå. Èìåííî îíè, èçîáðåòàÿ ñîñòàâû äëÿ
áàëüçàìèðîâàíèÿ, îòêðûâàëè ìíîãî ðàçëè÷íûõ ëå÷åáíûõ è êîñìåòè÷åñêèõ âåùåñòâ,
êîòîðûå ñïîñîáíû áûëè èñïðàâèòü íåäîñòàòêè êîæè, óêðàñèòü ëèöî è òåëî. Óæå âî
âðåìåíà Íåôåðòèòè ñóùåñòâîâàë òðàäèöèîííûé íàáîð äëÿ ìàêèÿæà — ãóáíàÿ ïîìàäà,
ðóìÿíà, ïîäâîäêà äëÿ ãëàç è áðîâåé.

Ñòðàíèöû: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18

Источник

Разработка и выполнение вечернего макияжа с акцентом на глаза и губы

ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ ГОРОДА МОСКВЫ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ

СРЕДНЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО
ОБРАЗОВАНИЯ

КОЛЛЕДЖ ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА И СЕРВИСА
№ 38

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине: «Технология
визажа»

На тему: Разработка и выполнение
вечернего макияжа с акцентом на глаза и губы

Выполнила:

Студентка
4-го курса, группы 4ПЭ-1

Гридасова
Ольга

Руководитель:

Москва 2015

Содержание

I. Введение

II. Теоретическая часть (творческая часть)

.1 История возникновения макияжа

.2 Виды макияжа

.3 Вечерний макияж с акцентом на глаза и губы

.4 Инструменты и декоративная косметика макияжа

III. Практическая (технологическая) часть

.1 Организация рабочего места

.2 Технологическая карта. Графическая часть

.1 Приложения

.2 Эскизы. Заключение

Список исполнительной литературы

. Введение

Макияж в современном понимании — это искусство украшения лица при помощи
декоративной косметики.

Применение косметики помогает улучшить цвет лица, исправить не только
мелкие недостатки кожи, но и подчеркнуть достоинства.

Для того чтобы макияж выглядел эффектно, он должен быть выполнен с учетом
индивидуального подхода, чувства меры и вкуса.

При наложении макияжа очень важно соблюдать меру. Даже самая дорогая и
качественная косметика будет выглядеть плохо, если ее наложить слишком толстым
слоем.

Подчиняясь модным тенденциям, никогда не стоит забывать и об
индивидуальных особенностях не только лица, но и характера. То, что выглядит
эффектно на модели, не всегда может подойти ей. Для макияжа обычно применяют
широкий спектр декоративной косметики. Самыми распространенными из них являются
тональный крем, пудра, тени, румяна, тушь и губная помада.

При нанесении макияжа обычно используется целый ряд специальных
инструментов: расчески, гребенки, щеточки, растушевки, аппликаторы и т. д.

Известно, что макияж делает лицо более ярким и выразительным. Он может
быть будничным, деловым, праздничным и, конечно, свадебным. При выборе вида
макияжа нужно помнить одно: каким бы он ни был, главное, чтобы он выглядел
естественно и подчеркивал красоту.

Цель: Разработать вечерний макияж с акцентом на глаза и губы —
Достигнута.

Задачи:

. Анализ литературы по визажу.

. Выполнение вечернего макияжа с акцентом на глаза и губы.

I. Теоретическая часть (творческая часть)

.1 История возникновения макияжа

Люди хотят сделать себя более красивыми и изящными, чем они есть на самом
деле, на протяжении не то что нескольких обозримых прошлых веков, но в течение
многих тысячелетий. Именно в такую глубь времен уходит история косметики.

Древние греки создание причесок превратили в настоящее искусство,
расчерчивая их золотыми и серебряными полосами.

Греки же придумали и такое популярное ныне средство макияжа, как белая
пудра. Только тогда и много столетий спустя пудру делали на основе такого
чудовищно вредного компонента, как свинец. Накладывали свинцовую белую пудру
очень толстым слоем, что придавало лицам томный и заманчивый вид, одновременно
скрывая последствия различных кожных заболеваний и проблем. Это было
непоправимо опасно, поскольку свинец в течение определенного промежутка времени
только усугублял разрушения ткани, причиненные недугами. Но, несмотря ни на
что, знать продолжала использовать это средство вплоть до 19 века. Поскольку
бледность была в почете, гречанки старались использовать минимальный макияж,
чтобы выглядеть максимально естественно и неярко. Помады известны такие: паста
из глины, красного оксида железа и охры или оливковое масло плюс пчелиный воск.
В качестве теней была популярна такая смесь: оливковое масло, смешанное с
землей или углем. Кроме того, гречанки любили соединять брови в одну линию, для
этого также использовался угольный порошок.

Древние римляне часто прибегали к использованию сильных отбеливателей и
красок для волос, поэтому и мужчины и женщины к определенному возрасту
оказывались лысыми. Светские дамы вынуждены были носить парики, если такая беда
приключалась. К тому же римские матроны упорно умерщвляли собственную кожу,
покрывая лицо, шею, плечи и руки той самой белой свинцовой пудрой.

Макияж 30-х это время становления макияжа. Многие косметические средства
того времени сильно отличались от современных аналогов. Например, сегодня
трудно представить себе губную помаду в баночке, которой пользовались женщины в
19 веке. Современная помада в металлическом тюбике, которой пользуются женщины
сегодня, появилась в Америке в 1915 году. Любой грим начала 30-х годов
действительно смотрелся слишком вызывающе, да и состав его был очень вреден для
кожи.

-ые годы двадцатого столетия — сложное, тяжелое время. Это военные годы,
которые подвергли огромнейшее количество людей жестоким физическим и
психоэмоциональным пыткам. Это и послевоенные годы — время возрождения
разрушенного и динамического роста экономики. Но, не смотря на все трудности
бытия, женщины по-прежнему стремились к красоте и совершенству. Правда, мода
сороковых годов получилась очень экономной. А отличительными чертами того
времени стали крупные локоны, мягкий женственный образ, лицо округлой формы и
маленькие шляпки. Макияж выполнялся в двух вариантах: естественный — на каждый
день, и выразительный яркий — для вечернего выхода.

В конце 50-х всем нравились чувственность и женственность. Эталоном
красоты считалась Мэрилин Монро, с ее короткими завитыми осветленными волосами
и губами, покрытыми той самой ярко-красной блестящей помадой.

В конце 60-х губы женщин померкли и превратились в незначительную деталь
на фоне преувеличенно больших глаз. Черная тушь, часто нанесенная в три слоя,
чтобы выделить ресницы и подчеркнуть контуры век, подкреплялась яркими тенями и
длинными накладными ресницами, при этом нижние ресницы зачастую рисовались
тушью прямо на коже. Чтобы не отвлекать взгляд от такого зрелища, губы
окрашивали в самые блеклые, пастельно-розовые тона. Мальчишеские черты, модные
в конце шестидесятых, воплотились в образе манекенщицы Твигги, с ее короткой
прической и бледными губами. В семидесятых движение хиппи вдохнуло жизнь в
новое направление и многие женщины отказались совсем от косметики и перестали
ухаживать за волосами. Но это течение быстро угасло. И в истории моды остались
элегантные стрижки конца семидесятых, предполагающие аккуратность линий и
превосходное состояние волос.

В 80-е возродился оживленный спрос на натуральные косметические продукты.
Ланолин, толокно, травы, фрукты стали неотъемлемой частью средств по уходу за
кожей и волосами. Появилось множество новшеств для укладки волос и новые
направления в макияже. Какой бы век не стоял на дворе, внешняя
привлекательность всегда остается одним из самых желанных качеств. Современная
женщина имеет огромный выбор косметических, парфюмерных и лечебных средств для
кожи и волос. Более того, сейчас в индустрии красоты применяются не только
достижения современной химии и пластической хирургии, но и разработки,
связанные с высокими технологиями.

Макияж 90-х для него характерно преобразование цветов и фактур. История
макияжа описывает этот период как время настоящих преобразований не только в
цветовой гамме, но и в фактурах косметики. Прежде всего, это время
ознаменовалось появлением ярко-розовых и малиновых тонов в макияже, модой на
сливовую помаду и появлением блеска для губ. Тушь для ресниц стала более
качественной и разнообразной по цветовой гамме. В моду вошли яркие оттенки
туши. Недолго продержалась на подиумах чёрная помада, которая стала популярна
благодаря певице Линде. В целом макияж 90-х годов можно назвать ярким, смелым и
кукольным одновременно, так как многие женщины того времени подражали образу
куклы Барби или героинь из мексиканских сериалов.

.2 Виды макияжа

Деловой макияж — один из самых востребованных видов макияжа. Хотя он
может очень различаться в зависимости от конкретной задачи, главный принцип
дневного макияжа — легкость и естественность. Поэтому в нем используется
стандартная палитра цветов, близкая к натуральным оттенкам. Самый простой
вариант дневного макияжа напоминает экспресс-макияж — это буквально три грамма
тонального крема, один взмах щеточки с тушью и капля блеска на губах. Но
дневной макияж может быть и невероятно сложным — в тех случаях, когда кожа
клиентки далека от идеала, и недостатки нужно скорректировать, сохранив при
этом натуральный вид. Непростая задача даже для опытного визажиста. По времени
качественное выполнение дневного макияжа занимает от получаса до часа.

Дневной макияж — В первую очередь, дневной макияж — это пастельные
светлые тона, мягкие блески для губ, а также минимум резких темных линий.

Выполнять макияж нужно в том освещении, в котором планируете его
демонстрировать, то есть при дневном свете. Косметика, нанесенная даже при
ярком электрическом освещении, при свете дня будет выглядеть совсем по-другому.

Важно помнить, что светлые тона визуально расширяют и увеличивают, а темные
делают меньше. Зная это правило сочетания светлого и темного тонов, легко
смоделировать овал лица и подчеркнуть достоинства, а также исправить некоторые
недостатки.

Для дневного макияжа характерны легкие матовые текстуры, нежные, светлые
оттенки, мягкие тона (бледно-розовые, персиковые, бежевые, светло-коричневые).

Универсальные тени для дневного макияжа глаз — кремовые и бежевые, серые
и розовые, сиреневые и голубые, светло-зеленые и золотистые. Для прорисовки
бровей лучше использовать карандаш натурального оттенка. Тушь должна
соответствовать выбранной цветовой гамме.

Для простого дневного макияжа подходят более теплые, естественные цвета
румян. Можно использовать все теплые оттенки от классических розово-абрикосовых
до ультрамодных терракотовых.

Вечерний макияж или макияж на выход открывает для мастера почти
безграничное поле деятельности. Тут тоже многое зависит от конкретной цели —
куда и зачем идет клиентка, какое впечатление она рассчитывает создать, какое
она выбрала платье, пресеку. Но, даже работая на конкретную цель, визажист
ничем не ограничен в выборе косметических средств. Для создания вечернего
макияжа можно использовать тональные средства с хорошей покрывающей
способностью, которые не оставят и намека на какие-то несовершенства кожи,
можно скорректировать овал лица, можно использовать мерцающие и перламутровые
текстуры, совершенно неприемлемые днем. Выполняя вечерний макияж, акцент
делается на самых выигрышных чертах лица клиентки — не только чтобы подчеркнуть
их выразительность, но и чтобы отвлечь внимание от недостатков. Пожалуй,
главная сложность при создании вечернего макияжа — удержаться в рамках хорошего
вкуса. Визажист может использовать эффектные сочетания цветов и накладные
ресницы, но макияж должен оставаться макияжем, а не превращаться в карнавальный
грим.

Свадебный макияж — это нечто среднее между макияжем
дневным и вечерним. С одной стороны, он должен выглядеть естественно, а с
другой — это все-таки праздничный макияж. И даже больше — это макияж съемочный.
Свадебный макияж — настоящая головоломка для визажиста, ведь он должен
подобрать для невесты индивидуальный образ и в то же время создать макияж
достаточно стойкий, чтобы его краски выдержали традиционную церемонию
регистрации брака, поездку по культовым свадебным местам и торжественный ужин.

Смоки
айс — дословно переводится как «дымчатые глаза
<#»813139.files/image001.jpg»>

Приложение 2 (с макияжем)